9月17日，国新办召开发布会，广电总局电视剧司司长冯胜勇在会上发表了令人瞩目的讲话，他毫不客气地表示要“打破对流量明星的依赖”。这一言论将被纳入“十五五”规划的核心内容。如何实现这一目标？冯胜勇指出，重心应回归剧本本身。他强调，演员应该通过角色而非个人热度来展现自己。早在今年3月，冯胜勇就在深圳电视剧产业大会上明确提出要解决“争番位”的问题，强调行业的决心。紧接着，中国电视剧制作协会制定了新规：演员的署名将按真实姓名的笔画顺序排列，从而减少竞争意识的滋生。广电总局与中国作协联手征集优秀剧本，并设立了五大方向，自4月至12月展开计划，力求推出约100部高质量剧集。这一系列举措，从行业内部的自查到国家层面的政策倡导，正在逐步收紧流量至上的模式。

要理解这一收紧政策的原因，可以看看一些明星的表现。例如，王一博在2023年春节档电影《无名》的路演中被问及对角色的感悟，他摇头回答：“这个问题没有意义。”本应是戏剧性对话的演员，却对基础的理解态度漠然。再比如，翟天临以学霸的形象著称，但在一次直播中连知网是什么都不知，最终导致北电撤销他的博士学位和导师资格。吴谨言在《延禧攻略》走红后，竟然要求央视承担采访场地费用，令众人哗然。张翰自导自演的《东八区的先生们》因低俗台词和冒犯女性的镜头而引发怒潮，特别是赵露思在宣传电视剧《胡同》时口误，将年代背景搞错，央视网对此出了评论，认为女主角竟无法分清剧本的时代背景，这让人感慨。

其实，这些问题并不在于学历的高低。例如，王宝强早年出身贫寒，最初对剧本甚至无法完全理解，常常需携带字典逐字查阅，然而这并未妨碍他对剧本和人物的深入理解。赵丽蓉虽然识字不多，但在演绎《打工奇遇》时却下决心每天练习毛笔字，直到深夜；游本昌在90岁高龄时仍然为《繁花》精心准备角色，每场戏都准备多个方案，与年轻演员一起熬夜排练。陈道明在批评流量明星时，也严格要求自己，他曾清晰道出：演戏对于不同的人有着截然不同的意义，流量明星把演绎当作捞钱的工具，而真正的艺术家视演戏为生命的一部分。 龙八头号玩家

因此，官方此次的整治看似针对少数不读书、耍大牌的明星，实际上是对唯流量论行业模式的根本反思。资本只关注数据，平台只看重粉丝数量，使得剧本不得不围着流量明星进行改动，形成了本末倒置的局面。冯胜勇所谓的“削足适履”，正是要将剧本这个“根基”再度置于首位，同时，通过规范署名来剥离那种执念于“争番位”的心态。将这些整治措施写入“十五五”规划，意味着只有角色和故事才是能够被永远铭记的，流量终将消逝。那么，面对这一变化，您认为这项政策能否真正落实？欢迎在评论区讨论。